英镑错误
作者:隗以
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Ezra Pound在Peter Gay对文学和艺术现代运动的大调查中出现了五次,“现代主义:异端的诱惑” - 与TS艾略特的“荒原”(Pound编辑)有关,曾经作为作为反犹太主义情绪的作者之一,有三次作为“Make It New”口号的创始人(适合同性恋者的主题),不会讨论庞德的诗歌和批评;没有Gay的书的读者会知道他作为作家的重要性或影响力可能是同性恋是一个具有长期影响力的广泛卷,“从波德莱尔到贝克特和超越”;对于曾经是一本名为“英镑时代”的书中英雄的作家而言,少数过往的参考似乎是市场价值的急剧下降

庞德对文学的渴望是宏伟的他认为糟糕的写作破坏了文明,良好的写作可以节省他们,尽管他是一个关于什么算作艺术和作为艺术家重要的élitist,他认为文学可以增强每个人的生活欣赏他是徒劳的和特殊的,但他不希望成为一个主要的唐娜毫无疑问艾略特,詹姆斯乔伊斯,威廉巴特勒叶芝,罗伯特弗罗斯特,威廉卡洛斯威廉姆斯,高清,欧内斯特海明威,福特马多克斯福特和玛丽安摩尔将产生有趣和创新的工作,无论他们是否知道庞德,但庞德的关注和干预帮助他们写作和加速他们的职业生涯他编辑,审阅,将他们与他相关的杂志发表,并将其纳入他编写的选集中;他向编辑,出版商和顾客介绍了他们;他给了他们他的时间,他的学习,他的金钱和他的旧衣服的好处“沸腾,热情和帮助的奇迹”,乔伊斯称他为正确的他是华丽的,不谦虚的,自以为是,没有机智,一个风车做作;他让人疯了,他变得疯狂格特鲁德斯坦对他的描述经常被引用:“一个村庄的解释者,如果你是一个村庄,那就很好,但如果你不是,不是”他对现代主义前卫的热爱,他是无私的“一个夸张的大帆船,明显地绑在西班牙主要地区,或者来自西班牙主要地区,”温德姆·刘易斯写道,会见英镑“走在船上,我发现它的头骨和交叉骨头,与fleurs de lys交织在一起,散落着荒谬明星奇怪,一颗金色的心脏“另一方面,庞德自己的工作,有一个难以接受的”它创造新“中的”它“是旧的 - 在过去的文化中有价值的大量庞德的因此,诗歌采取翻译,模仿,典故和引用的形式他试图将生命注入艺术和智力成就的一线,但这是他自己发明的一条线 - 一种“传统”,其中包括约翰阿达ms,孔子,福楼拜,普罗旺斯的吟游诗人,以及贝尼托·墨索里尼,表面上都是一个经典,这意味着要了解庞德的作品,你经常需要阅读相同的作家,研究相同的语言,并学习相同的历史,英镑阅读,研究和学习(或依赖于一个人的评论)尤其如此,他花了五十四年的工作,并赌了他的名声,“以斯拉庞德的颂歌” - “a不可思议的长度的cryselephantine诗,“正如他曾经描述过的那样,对于普通的不足的读者来说,很容易让Pound错了,他绝望地不想被误解不透明和模棱两可可能是现代主义写作中的故意效果:有时文本变得黑暗,参考变得不确定,语言渴望音乐的条件在庞德的情况下,任何默默无闻是无意的清晰是他审美的本质他有时不得不与自己的技术斗争要实现这个目标Pound还有另一个问题,那就是他是一个法西斯主义者这个词在现代主义作家的讨论中被自由地滥用,其中一些人是反动派 - 盖伊称之为“反现代现代主义者” - 以及谁是反犹太主义者,但实际上很少有法西斯主义者庞德是少数几个他对犹太人的痴迷之一(他的早期散文中有一些反犹太主义的段落,但没有系统的)可以追溯到他对观点的兴趣1920年左右,社会信贷运动的创始人,道格拉斯少校 (社会信用是一项旨在消除债务的经济改革运动 - 因此庞德对高利贷和犹太人的攻击作为放债者和战争金融家,一种典型的反犹太主义)庞德对墨索里尼的迷恋可以追溯到奥尔加·拉奇的音乐会1927年,作为Pound长期情妇的小提琴家,在墨索里尼的家中,他提出了将墨索里尼作为前卫的赞助人的想法六年后,Pound在Palazzo与Il Duce一起私人观众威尼斯,在罗马,并向他提供了一份“XXX Cantos草案”的副本,墨索里尼用“Maquestoèdivertente”(“多么有趣”)这句话慷慨地承认,Pound得出结论认为墨索里尼直观地掌握了意义他的诗歌1941年,庞德开始播放来自Ente Italiana Audizione Radio罗马工作室的广播,攻击犹太人,罗斯福以及美国对战争的干预

广播继续通过Al在1943年撒谎入侵意大利1944年,他写了两个宣传的cantos - 被称为意大利语Cantos,并且多年来从完整的“Cantos”的新方向版中省略了 - 在1945年对法西斯战斗精神进行了评价他因叛国罪向美国官员投降,并被关押在比萨北部的军纪学训练中心

他被带到美国,但是,由于朋友和圣伊丽莎白女主管Winfred Overholser博士的代祷

医院,在华盛顿特区,他在精神病学的基础上幸免于难(尽管他从未接受过特定的诊断)他在圣伊丽莎白学院度过了十二年,在那里他获得了许多门徒,包括约翰卡斯帕,一个与之相关的种族隔离主义者

新纳粹乔治林肯罗克韦尔1958年,起诉书被驳回,庞德回到意大利当他从那不勒斯走下船时,他给了法西斯致敬庞德的政治不行与他的成就相关的意大利法西斯主义是“坎托斯”不可或缺的一部分,而庞德在陆军纪律训练中心创作的那部分称为“Pisan Cantos”,正是在他对每一个期望被处决的时候,正式墨西里尼在意大利游击队手中逝世引发的挽歌(“Ben and la Clara a Milano / by Milano”)与大多数古典挽歌一样,诗人与逝者的关系也同样如此;它充满了回忆,对世界的漠不关心充满了愤怒它在1949年赢得了博林根诗歌奖,虽然该奖项是(并且仍然)有争议,但“Pisan Cantos”是Pound写的最好的东西这是他工作中的一个地方,他的学习融入了真正的个人感觉“Pisan Cantos”的部分被视为一种颂扬:“掌握自己,然后别人就是你的身体”拉下你的虚荣心你是一只被​​殴打的狗冰雹,一个充满阳光的肿胀的喜鹊,半黑半白也不知道你从尾巴上扯下你的虚荣心你的仇恨是多么卑鄙在虚假中滋养,拉下你的虚荣心,拉扯摧毁,在慈善中吝啬,拉下你的虚荣,我说拉下来这可能听起来很忏悔,但这不是诗人在第二人称对自己说话的线条是针对美国陆军的(“半黑半白”):囚犯正在肆虐他的俘虏庞德哀叹,但他做到了并不后悔“Pisan Cantos”是一首没有道歉的法西斯主义诗歌David Moody在他的传记的第一卷“Ezra Pound诗人:人与他的作品的肖像”中没有涉及庞德问题的政治方面

(牛津; $ 4795),因为他带我们到1921年,Pound离开伦敦,首先是巴黎,然后是Rapallo,他一直住在那里,直到他向美国人投降,Pound出生于1885年,在爱达荷州Hailey,对英语很有用

讽刺作家,嘲笑Pound偶尔会用一种自制的牛仔/洋基画笔来怂恿但是Pound并不是真正的西方人;他在Hailey度过了不到两年的时间,他的父亲荷马在那里简短地记录了矿业索赔

全家搬到了纽约,然后搬到了费城附近的Wyncote,这是Pound饲养和教育荷马在费城造币厂工作的地方

庞德的母亲,伊莎贝尔,是纽约人庞德在宾夕法尼亚大学度过了两年,然后转学到汉密尔顿学院,1905年毕业 庞德于1908年来到欧洲,当时他被宾夕法尼亚大学的研究生课程踢出了二十二岁(在他职业生涯的后期,他多次申请到宾夕法尼亚大学,根据出版的工作获得博士学位,但被拒绝了)Pound拒绝了他在宾夕法尼亚大学教授的文学语言学方法,因为语言学认为自己是一门科学而且是批判性的判断,而庞德则对批判性判断充满热情他认为研究过去的整个目的他发现了良好的写作原则 - “寻找合理的标准”,他称之为 - 他的早期诗歌是一种创造性的语言学,主要包括对六种过期传统的文学的无差别的自由翻译和复兴:拉丁语,盎格鲁撒克逊语,普罗旺斯语,中世纪意大利语,八世纪中国语和十四世纪日语(几十年令人沮丧的编辑不足的新方向重印,vir除了“Cantos”之外,Pound的所有诗歌和翻译都可以在一本美国图书馆中找到,经过专业编辑,注释由Richard Sieburth撰写.Moody的书是一本关于作品的传记,而不是Pound的爱

他提到了事务,友谊和争吵以及他所经营的知识和艺术文化,但他们没有太多的解释力穆迪认为庞德是一位主要关注诗歌的诗人,他的主页主要致力于患者1905年至1920年间,庞德出版的二十一本书的内容,智慧和谨慎的同情读物,以“希尔达的书”开头,他为女友希尔达·杜利特尔(后来的诗人高清)写作,并以工作结束他称自己为“告别伦敦”,自嘲的讽刺作品“Hugh Selwyn Mauberley”鉴于庞德在此期间的制作种类繁多,穆迪的光泽优雅:他认为庞德(在他的朋友的帮助下)在日常生活中接受了诗歌他以两种方式做到了这一点

他作为一个多产且充满激情的批评者,反对美学家和象征主义者 - 十九世纪末期的先锋派

他提出了一种旨在保持诗歌特权地位的审美观,但如果没有象征主义者的神秘主义或美学家对美丽庞德的崇拜,他只会诗歌中的诗意而他不相信(用“图片”序言中的话来说)多里安·格雷“”所有的艺术都是无用的“他认为诗歌有一种力量,他相信,穆迪说,”'完美的节奏与完美的词汇相结合'将激发动力的力量,意志和照亮智慧,结果将更加开明生活“”直接处理'事物'“是庞德发明的运动的公式,在1912年:意象主义在意象主义模型中,作家是一个雕塑家技术包括切掉一切多余的东西,以揭示“你花了九十七个字来做这件事”中的基本形式,据报道,庞德曾向一位年轻的文学上进行过评论,并向他递交了一份新文章

诗歌“我发现它可以在五十六年内完成管理”他声称他最着名的短诗“在地铁站”花了一年半的时间来写作,而且他已经把它从三十行:这些面孔在人群中的显现;湿漉漉的黑色树枝上的花瓣当然,这里的“新造型”形式是ha句:两个并列的图像唤起了一种感觉 - 在这种情况下,根据庞德的说法,美的感觉尽管如此,重要的是认识到这首诗的主题不是“这些面孔”;主题是“幻影”(否则,前三个单词将是多余的,受意象主义者剃刀影响)面孔不是重要的事情重要的是他们在诗人心目中所做的印象那是结社工作的地方发生了这就是诗人所做的事情:他们把日常的x与意想不到的“幻影”联系在一起,也让我们想起,正如休·肯纳在“英镑时代”中指出的那样,这首诗发生在地下:人们经验丰富幽灵,地铁作为对黑社会的访问(肯纳认为与花瓣的联系暗指珀耳塞神话神话,死亡和重生的循环当庞德放弃了意象主义时,大约在1914年,他这样吵闹,并且以另一个学说的名义,他(和温德姆·刘易斯一起)命名为Vorticism Vorticist诗中的转义是Vortex - 尽管如Moody正确地说的那样, Vortex只是另一个名字的形象现在的关键概念是能量(Pound和Lewis非常关注Filippo Marinetti的未来主义,一个在战争前不久在英格兰流行的艺术和文学运动他们影响到鄙视Marinetti作为一个表演者“但他们在风格上是他的模仿者”“旋涡是最大能量点,”Pound在他和刘易斯制作的杂志BLAST中解释说,并且有两个问题“所有经历都涌入这个漩涡所有过去这是至关重要的,所有能够生活在未来的过去,都在漩涡中怀孕,现在“由于面孔的显现 - 奥德修斯下降到哈迪斯,丹特访问地狱,Perse引发的一系列联想电话和得墨忒耳 - 出现在二十世纪的地铁中,但只有那些能看到“迅速感知关系,天才的标志”的人,庞德写道,穆迪承认,有些不情愿,不是每个读者都是天才,这可以以英镑为首的穆迪花费了几页,例如,令人费解的是Canto IV的开场白:烟雾弥漫的宫殿,特洛伊,但是一堆闷烧的边界石头,ANAXIFORMINGES! Aurunculeia!听我讲金色的卡德摩斯!大多数读者会得到特洛伊的参考,但其余的是,希腊穆迪认为第一行的宫殿是阿伽门农(虽然没有任何关于“烟雾”的东西会使这个必要,而其他评论员已经看到了暗指欧里庇得斯的戏剧“特洛伊女人”)“ANAXIFORMINGES”来自Pindar的一首诗; “Aurunculeia”来自卡图卢斯的一首诗;卡德摩斯是欧罗巴的兄弟,也是底比斯的创始人即使发现了这些典故,仍然存在着如何制造这个特殊星团的问题

特洛伊,阿伽门农,卡德摩斯等具有什么意义

穆迪解决了这个问题(与城市,女人,音乐和灵魂有关),但是,到最后,任何关于“直接对待'事物'”的概念都已经消失了

关系的看法不过是迅速的种子麻烦在于大多数人发现想象主义美学中最不成问题的方面:坚持“完美的词汇”,le mot juste这似乎是让语言达到经验水平的承诺:技巧和措辞被剪掉了,并且单词直接指向他们命名的对象语言变得透明;我们体验世界本身“当言语停止接近事物,王国衰落,帝国衰落和衰落,”庞德在1915年写道这是一种复仇的语言对应理论我们可能会怀疑这一承诺,在普通的演讲中我们注意到为了使我们的意义更加精确,不断重复,收回,矛盾,修饰和离题没有人喜欢被要求回答是或否的问题,因为事情从来都不是那么简单这不是因为个别词语太弱;这是因为它们太强大它们可能意味着太多的东西(“烟雾弥漫的宫殿”:这可能是雾中的白金汉宫吗

)所以我们添加更多的单词,并将我们的条款嵌入更多的条款中,以便使语言无声,修改它,并将其降低到我们的意图的谦虚克林顿总统是正确的:“是”确实有很多含义,我们需要被允许解释我们心中的特定一个在“坎托斯”中,庞德成为囚犯他自己的技巧,他必定已经发现他的诗无法完成(他从来没有结束它),因为他无法控制他的图像释放的意义“新的Cantos形成自己的计划,以理解旧的Cantos,”评论家丹尼尔奥尔布赖特曾说过,“所以'Cantos'的故事包含两个相互交织的故事,一个是关于庞德写这首诗的,另一个是关于庞德对他已经写过的内容的解释”这首诗保留了转移的意义,一个Vortex打击“他以自己的方式成为他文化中的英雄,真正代表了其更加开明的冲动和自我毁灭性的矛盾,”穆迪谈到庞德这看起来很公平 最后,庞德是一位诗人的诗人 - 他看起来像一位诗人 - 尽管他的政治信仰和他诗学的局限性令人憎恶,但他确实代表着他对文学的主张没有超自然神秘化的东西,他认为正确的语言组织是至关重要的如果你是一个诗人,或任何一个严肃的作家,你必须相信,你是否认为庞德的公式是可行的

正确的说法是,至少是一部分治疗Pound也是,并且由他自己的说法,失败了我失去了我的中心与世界作战梦想冲突并且被打破 - 我试图制造一个paradiso terrestre,他在最后的cantos的笔记写道肯纳的标题是故意的具有讽刺意味的是:“英镑时代”的观点是英镑时代从未发生过战前前卫的希望,1908年至1914年间,当现代主义运动在整个欧洲蔓延时的艺术兴奋,我死了在战壕和营地“梦想冲突并被粉碎”:两场歼灭战争摧毁了诗人和画家的愿望成为地球天堂的作者庞德在某种程度上也是一个战争伤员;但他几乎所有的文学和艺术同时代人都比他在1972年去世,在威尼斯去世,享年八十七岁

在他的最后几年,他没有说话

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