纽约的人类和他人的骑士消费
作者:夏侯碲
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最着名的照片来自Brandon Stanton的新书“纽约的人类:故事” - 你可能已经看过或读过或听过的那个 - 是一个穿着黑色泡泡夹克的男孩夹克下面是一个羊毛衬里连帽衫,也是黑色的,手里拿着一个黑色的塑料袋,伸展着可能是杂货的重量

他身后的人行道被破裂,点缀着枯萎的棕褐色公共住房塔楼 - 这也是其中的一部分

典型的视觉纽约作为bodega包形成一个锯齿状的地平线你可能知道这个男孩的名字是Vidal,他参加了布朗斯维尔的Mott Hall Bridges学院,以及他的第一个伴随着他的图像

他仍然很短暂的经历有些不确定的细节(“当我九岁的时候,我看到一个人被推离那座建筑物的屋顶,”他说),在Stanton的纽约人类博客及其服务员身上得到了广泛的感受

社交媒体渠道今年早些时候,世界了解到维达尔生命中最有影响力的人是他在莫特霍尔的校长纳迪亚·洛佩兹,并且在随后的霍尼斯帖子中饰演洛佩兹之后,在令人钦佩的热情期间,在仍然未经过基因化的布鲁克林的灰色图像中惊叹于她的学生们提高了精神,提升了抱负感觉斯坦顿在观众中感受到了对维达的不寻常的兴趣,发起了一场筹款活动,最终为学校带来了1400万美元

二月,作为一个尾声,维达尔和洛佩兹会见了总统奥巴马,在椭圆形办公室在Stanton的相遇照片中,Vidal坐在Resolute办公桌后面咧着嘴笑,总统和校长侧翼他像翅膀这一系列的事件 - 维达的旅行,在HONY的奉献者的计算中,从照片到流行的现象 - 在很多方面,它完美地实现了“故事”的精神,最近在“纽约时报”畅销书排行榜上排名第一

Stanton描述了该项目“从摄影博客发展到讲故事博客”的过程,这本书既是HONY目前和未来的目的陈述,也是斯坦顿在佐治亚州长大并作为债券交易员,在抵达纽约市后几乎立即开始纽约人类,这是第一次,在二十五岁左右),每个图像附带的短暂和概念性的报价“变得越来越长,”Stanton解释说,“直到最后我花了十五到二十分钟采访我拍摄的每一个人......博客致力于讲述街头陌生人的故事“故事”,然后,这是一个努力反映“博客知名度的深入讲故事”对于今天“通过这种方式,HONY加入了像TED和Moth这样的组织,这是一个缓慢但确定的词汇重组的先锋

一旦安排了真实或发明的事件,组织意图放置一个匕首 - 艺术,知识分子,道德 - 在听众或读者的肋骨之间,一个故事最近成为一个更光泽,更少惊险的事情:一阵悲伤,一个没有面纱的启示可以拉开“讲故事”这个用语,最好是用于照亮商业原则,或者出售非营利性晚会的门票,或者赢得比赛

摄影长期以来一直用于乐器,如果不是用现代意义讲故事,一定要引起对各种社会现实的关注

例如,改革派记者雅各布·里斯(Jacob Riis)利用在“如何生活中的另一半”等书籍中收集的照片,揭示了下东区十九世纪晚期唐楼生活的肮脏,同时成为使用中的创新者闪光摄影但是,而不是简洁的引用甚至令人痛苦的轶事,伴随的写作是深刻和巧妙的报道,主要通过暗示Riis采取的图片连接因此,Riis的照片占据了原型和轶事之间模糊的空间,在特定和更广泛的说明之间,实现了摄影独特和持久的可能性 - 立刻为艺术和纪录片服务 这就是,当观察三个孩子在街上睡着的照片时,我们体验到一种道德美学的双重视觉:我们感受到事物本身的不公正和残暴,因为这三个人和其他人面临着类似的困境,并且,与此同时,惊叹于Riis能够将他们神话化,使每个人成为勇敢,友爱,爱的化身

考虑Stanton的Vidal照片沿着类似的线条,没有故事忘了,暂时忘掉事实细节我们在知道但不是真正了解他的过程中聚集起来:空中谋杀;学校如此突然冲洗;与自由世界领袖的观众忘记他的名字,甚至考虑一下男孩的运动鞋对人行道的轻松;他害羞,傻笑的自信;他占据了框架内空间的超自然的平静看起来像这样 - 是的,无可辩驳的真实,但也作为一个可读的图像 - 他让人联想起戈登·帕克斯的眯眼哈林报童报传达了几乎属灵的东西:一些关于精致的字符串青春与弹性之间的关系,关于孩子们的神奇天赋,无论多么无声,站在城市不受欢迎的时期在大萧条的阵痛中,小说家厄斯金·考德威尔和摄影师玛格丽特·伯克 - 怀特一起穿越南部乡村,希望从黑白佃农的生活中收集印象所产生的书“你已经看过他们的脸”,可能被视为HONY的直接祖先:Bourke-White的每张照片都是黑白相间的情节剧,装饰着一个说明性的标题路易斯安那州East Feliciana Parish的赤脚黑人男孩站在新闻纸墙上,一只脚在他脚下的狗“Blackie并没有什么好处,“标题说”他只是一只老猎犬“一个白人男子,带着圆框眼镜凝视着天空:”打败一只狗,他会服从你他们说这是同样的方式黑人“喜欢Riis,Caldwell和Bourke-White明确有政治理由进行他们的项目,涉及定期必要的任务,将美国引入自己因此标题的语法:你,大概是一个北方,都市自由主义者,善意但基本上对于你可怜的南方邻居的生活一无所知,现在被邀请参加他们的艰辛而且 - 再次,就像Riis一样 - 这种相识不仅仅是通过图片和朴素的片段获得:“你已经看过他们的脸”在文本和图像之间几乎均匀分开;考德威尔在舞台上进行了长时间,权威和道德上的破坏,提供了对美国剥削及其伤亡的真实记录

不是,伯克 - 怀特和考德威尔似乎只是说,只是为了看到一个人的贫困同胞的面孔而不是,照片和段落的碰撞需要在广泛的主题和灼热的细节之间不断运动,情感和冷酷的事实“你已经看到他们的面孔”提出了尽可能地了解其他人的挑战,如果只是逐渐地,并且在承认社会和种族距离詹姆斯·阿吉(James Agee)和沃克·埃文斯(Walker Evans)的“让我们现在赞美名人”这一时代的另一个混合文本,将整个企业视为绝望的东西

如果“名人”有一个压倒一切的议程,就要达到尊严的感觉 - 或者更简单地说,是其他人的现实,尽管他们的情况有着顽固的神秘感这可能解释了广阔的书中图像和文字之间的区域空间:埃文斯的照片独自坐在书的正面,没有标记,作为一种色调前奏,然后将舞台完全放弃到Agee的狂野,现代主义的混乱的诗歌,散文和戏剧大会如果在照片和文字之间存在联系,那么它们就不会被解开,留下关键的劳动要由读者完成 - 涉及并将它们牵涉到一个重要的,如果不可能的发现过程中,Agee有时几乎是恶作剧的

其他人的不可知性和他们的问题的例证 - 以及试图揭露他们的道德困境在他的“让我们现在赞美名人”的剧中人物列表中,他讽刺地记录了自己和Walker:JAMES AGEE:a间谍,作为记者旅行WALKER EVANS:反间谍,作为摄影师旅行 相比之下,“故事”背叛了真实的浅层概念(通过对话剪切和粘贴实现)和平均主义两者都太容易而不是考德威尔和伯克 - 怀特的你和他们所承认的差异,斯坦顿的无所不包的标题意味着含糊不清压扁人道主义,太快忘记了所建立的障碍 - 即使在这里,现在,在纽约 - 反对真正的平等(斯坦顿最近将他的项目也带到了更远的地方,印度,巴基斯坦,伊朗)Mott Hall Bridges的钱学院让我们感觉很好 - 为什么不呢

- 但是还有很多其他的学校,他们是同一个不平等系统的一部分

快速和骑士的消费与Facebook有关,纽约人的本土和最舒适的媒介Stanton的照片中的人类 - 就像你的时间线中最上镜,最快乐的人类和明显可见的人物 - 光线柔和,几乎层层叠叠;城市以一种仍然可识别的模糊退去它们我们理解每个条目都是从这里被抢走的东西,从文化上相邻的地方,如果不是相同的话,到观察者的世界;有一种感觉(并且,鉴于Stanton明显的不知疲倦,相应的现实),今天可能很容易就是你从别人的新闻提要的开放窗玻璃中发出的任何东西在HONY照片中找到的任何歧义或阴谋都被追逐进入公开场合,并最终被斯坦顿的标题所湮灭,并且满意的是他似乎希望他的追随者感受到最大的乐趣之一,毕竟,看一幅肖像画是一种不可撼动的阅读面孔的行为

微笑还是笑

痛苦或洞察力

关注还是恐惧

“故事”在问题有机会解决之前提供答案

在一个看起来像联合广场的年轻女子的微笑中,通过武力制作,以对应于她姐姐最近的死亡 - 雪的向下一瞥 - 被围困的红发女郎只能被理解为与她在伊拉克战争中失去的未婚夫有关

一个乞丐的脏兮兮的手腕,非常明显地被切开和结痂,不能信任做自己的工作“我认识的一切已被冲到水里,“男人说,他说他的慢性脑损伤”我试图多次自杀“尽管Stanton的舞台指示,但纽约现实生活的”故事“中最好的暗示来了孩子们,相隔200页,穿着相同的橙色领带和蓝色毛衣,证明了成功学院首席执行官伊娃·莫斯科维茨不断增长的力量,甚至是裁缝

一个男人在一张罕见的无人照片的照片中睡在地铁平台上,像一个海星,表演最基本的城市要求:声称空间奥姆斯特德和沃克斯通过墙壁,人行道,树木景观骚扰诉讼罗伯特摩西从维达尔背后的项目窗口偷看这些细节 - 次要的,充其量只是“故事”的既定目的 - 生存下来,并设法给这本书一个隐藏的,美丽的核心,是斯坦顿真正(并且明显增长)作为肖像主义者和人们的装腔作势的标志它也证实了一个似乎逃脱斯坦顿的事实:关于一个最真实的事情人,这个人的真实故事,就像经常被隐瞒的东西 - 沉默的东西 - 提供的东西“故事”中最有趣的人 - 而这个人可能只是最好的纽约人 - 是尽职尽责的反对者放弃他们的肖像,他们拒绝进一步压扁一个女人 - 一张在她腿上打开的书,一件紫色的毛衣在一条褪色的牛仔裤上挥舞着,她的脸也许尖锐地在框架外 - 说这只是他的可能的审问者:“这些经历对我来说非常有意义,我不想让你发出声音

”对于整张脸,有一只狂野的眼睛,被同样疯狂的极白头发所束缚:“你会误解我在说什么“在这里:一个男人坐在电动椅子上,嘴巴张大,拿着一堆巨大的,莫名其妙的彩色气球”我是喧嚣的人,“他说,”这就是你需要知道的一切“

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